唐诗意象风的赏析 其五

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唐诗意象风的赏析 其五

  五、西风中诗人的情怀。

  1.“南浦凄凄别,西风袅袅秋。 ”(白居易《南浦别》)这两句诗,不仅点出送别的地点和时间,而且以景衬情,渲染出浓厚的离情别绪。 “南浦”,南面的水滨。

古人常在南浦送别亲友。 《楚辞.九歌.河伯》:“送美人兮南浦。 ”南朝梁江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何!”故“南浦”像“长亭”一样,成为送别之处的代名词。 一见“南浦”,令人顿生离忧。 而送别的时间,又正当“西风袅袅”的秋天。 秋风萧瑟,木叶飘零,此情此景,怎不令人倍增离愁?  2.“尝闻秦地西风雨,为问西风早晚回?”(雍裕之《农家望晴》)此两句诗描述了收割时节西风已至、大雨将来时的一个农家生活片断。 正当打麦晒场的时候,忽然变了风云。 一时风声紧,雨意浓。

秦地(今陕西一带)西风则雨,大约出自当时农谚。 提起这样的农谚,显然与眼前天气变化有关。 “尝闻”二字,写人们对天气变化的关切。 这样,开篇一反绝句平直叙起的常法,入手就造成紧迫感,有烘托气氛的作用。 在这个节骨眼上,天气好坏关系一年收成。 一场大雨将会使多少人家的希望化作泡影。 所以诗人恳切地默祷苍天不要下雨。 这层意思在诗中没有直说,而用了形象化的语言,赋西风以人格,盼其早早回去,仿佛它操有予夺之权柄似的。

“为问西风早晚回?”“早晚回”,即“何时回”。

这怯生生的一问,表现的心情是焦灼的。

  3.“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风。

”(杜牧《齐安郡中偶题二首》其一)这两句诗写从溪桥上所见的荷叶受风之状。

除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来,满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。

在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中最为人所熟知的是宋人周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。

近代王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。 而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。

  4.“飒飒西风满院栽,蕊寒香冷蝶难来。

”(黄巢《题菊花》)第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。

“西风”点明节令,逗起下句满院”极言菊花之多。 说“栽”而不说“开”,是避免与末句重韵,同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。

写菊花迎风霜开放,以显示其劲节,这在文人的咏菊诗中也不难见到;但“满院栽”却显然不同于文人诗中菊花的形象。

无论是表现“孤标傲世”之情,“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感,往往脱离不了一个“孤”字。 黄巢的诗独说“满院栽”,是因为在他心目中,这菊花是劳苦大众的象征,与“孤”字无缘。   菊花迎风霜开放,固然显出它的劲节,但时值寒秋,“蕊寒香冷蝶难来”,却是极大的憾事。

在飒飒秋风中,菊花似乎带着寒意,散发着幽冷细微的芳香,不像在风和日丽的春天开放的百花,浓香竞发,因此蝴蝶也就难得飞来采掇菊花的幽芳了。 在旧文人的笔下,这个事实通常总是引起两种感情:孤芳自赏与孤孑不偶。

作者的感情有别于此。

在他看来,“蕊寒香冷”是因为菊花开放在寒冷的季节,他自不免为菊花的开不逢时而惋惜、而不平。   5.“夫戍边关妾在吴,西风吹妾妾忧夫。

”(王驾《古意》)两句写寄衣的缘起。 “夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。 这一对比,就突出了天涯暌隔之感。 这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。 下句从这里引起。

“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷感觉,但诗句写完“西风吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷感觉,而是直接写心理活动“妾忧夫”。

前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分逼真。

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